четверг, 15 января 2009 г.
Свинья за штурвалом
Любопытно. Здесь и тут пишут про "Порко Россо". Ну приурочено это к выходу его в прокат. В статьях пишется, что это "самый совершенный" (в Коммерсе) и "самый лучший и самый взрослый" (в Газетеру) фильм Миядзаки. А вот мне кажется, что всё наоборот. Из всех его фильмов "Порко" мне меньше всего понравился.
Для начала сам герой несимпатичен. Ну скажем, с чего там возникла свинья, а не, скажем, собака, выдра или страус, еще как-то понятно. Свиней Миядзаки, кажется, любит всей душой. Сразу вспоминается превращение в них родителей в "Унесенных призраками". И в коммерсовской статье упоминается убеждение Миядзаки, что все мужчины после тридцати становятся похожими на свиней. Правда непонятно, почему только одна свинья в кадре? Ведь мужчин "после тридцати" в фильме много, почему же они нормально выглядят? Объяснительная история, присутсвующая в фильме, какая-то неубедительная и, кажется, вовсе необязательная. Просто Миядзаки хотел снять свинью за штурвалом, и отстаньте от него, пожалуйста.
К тому же создается впечатление, что вся картинка, персонажи взяты из "Небесного замка Лапута". Пираты так почти в полном составе перекочевали из фильма в фильм.
Но это мелочи. Во всех фильмах Миядзаки главное - ощущение волшебства, сказки, которое тебя охватывает, когда ты их смотришь. Это что-то непередаваемое. Как будто тебя уносит в детство. Миядзаки делает из зрителя ребенка (если конечно, это взрослый зритель, а не уже ребенок). Причем, счастливого ребенка. Вот этим его фильмы так хороши, непревзойденно хороши. А в "Порко Россо" этого ощущения нет. Да, пожалуй, это самый взрослый фильм Миядзаки, но это его недостаток, а не достоинство.
среда, 14 января 2009 г.
Поставьте ребенка в угол
Кстати, по поводу классики. Посмотрел давеча "А теперь не смотри" с Сазерлендом и Кристи. Тот который Don't Look Now 71-го года. И скажу - вот вам самый настоящий фильм ужасов. Это вам не какая-нибудь "Ножовка". Сцена, когда фигурка в красном плаще стоит в углу, а потом оборачивается, это с ума сойти. Кстати, в первой части "Ведьмы из Блэр", если кто помнит, в конце та же сцена - паренек стоит в углу, как провинившийся ребенок. Тоже жуть жутчайшая.
Повод поболтать про фильмы ужасов. Давно уже замечено, что фильмы, где страх нагнетается бутафорией, типа просверленного черепа или оторванной конечности, страха-то как раз не вызывают. Лично мне скучно. Ведь не сложно себе представить, что череп пластмасовый, а кровь - разбавленный водой кетчуп. Да и вообще, кто ходит на "Пилу", чтоб испугаться? Про милых зомбиков и говорить нечего, они давно стали элементом комедии.
Нет, фильм ужасов - это как раз наоборот, фильм, где вроде бы ничего страшного не происходит. До поры до времени. Все буднично, обыденно. Вот герой Сазерленда ходит себе на работу. Между прочим, видна утраченная в сегодняшнем кино способность достоверно показать увлеченного работающего человека. Когда до мелочей изображен его профессиональный мир. А ведь у него не простая профессия - специалист по реставрации мозаики и витражей в средневековых церквях. Чего стоит момент, когда он, прищурив глаз, разглядывает на свет кусочек мозаики и лезет наверх сравнить его с цветом оригинала. Тем временем жена его находит утешение после гибели дочери в идиотских с точки зрения мужа спиритических сеансах и болтовне со старушкой-экстрасенсом. В городе орудует какой-то маньяк, вполне посторонний для героев. Все обыденно, что называется, реально. Ну сексуальная сцена, горячая и по нынешним временам, стоит отдельного разговора. И тут реальность дает некий сбой. Странный и тревожный. И постепенно этот сбой ширится, причем не объективно, а в голове у мужа. Ширится, ширится, а потом раз! и все возвращается обратно в реальность. Вот этот эффект возвращения - вот это действительно страшно. Страшно, когда понимаешь, что все это и вправду произошло.
Тем же самым берет и "Ведьма из Блэр". Ведь ничего сверхъестественного в фильме не случилось. Напряжение росло только в головах несчастных подростков. А эффект ужаса в том, что это правда. Можно припомнить и фильм "Сияние". Между прочим, он куда страшеней книги. А все дело в чем? В том, что у Кинга орудуют потусторонние силы. Призраки и так далее. А у Кубрика ничего этого в помине нет. Просто писатель сошел с ума и пошел убивать свою семью. Вот это страшно, а не призраки. И самый мощный эпизод, когда Николсон идет по коридору в отеле, и его неожиданно перекашивает от внутреннего давления безумия. Кажется, я где-то читал, что Кингу такая трактовка Кубрика совсем не понравилась.
Еще один страшный фильм, где есть эффект возвращения в реальность, мне кажется, это "Малхолланд Драйв". Лично мне нравится та трактовка, согласно которой первая часть фильма - это видения блондинки-шизофренички. И вот в конце, когда станоывится ясно, что вся эта мистика - реальный бред больного человека, становится страшно. Ужас в том, что все эти нереальные ужасы реально происходят с человеком. Ведь в сущности кино опирается на условности. И когда эти условности преодолеваются, это самое приятное, не правда ли?
Повод поболтать про фильмы ужасов. Давно уже замечено, что фильмы, где страх нагнетается бутафорией, типа просверленного черепа или оторванной конечности, страха-то как раз не вызывают. Лично мне скучно. Ведь не сложно себе представить, что череп пластмасовый, а кровь - разбавленный водой кетчуп. Да и вообще, кто ходит на "Пилу", чтоб испугаться? Про милых зомбиков и говорить нечего, они давно стали элементом комедии.
Нет, фильм ужасов - это как раз наоборот, фильм, где вроде бы ничего страшного не происходит. До поры до времени. Все буднично, обыденно. Вот герой Сазерленда ходит себе на работу. Между прочим, видна утраченная в сегодняшнем кино способность достоверно показать увлеченного работающего человека. Когда до мелочей изображен его профессиональный мир. А ведь у него не простая профессия - специалист по реставрации мозаики и витражей в средневековых церквях. Чего стоит момент, когда он, прищурив глаз, разглядывает на свет кусочек мозаики и лезет наверх сравнить его с цветом оригинала. Тем временем жена его находит утешение после гибели дочери в идиотских с точки зрения мужа спиритических сеансах и болтовне со старушкой-экстрасенсом. В городе орудует какой-то маньяк, вполне посторонний для героев. Все обыденно, что называется, реально. Ну сексуальная сцена, горячая и по нынешним временам, стоит отдельного разговора. И тут реальность дает некий сбой. Странный и тревожный. И постепенно этот сбой ширится, причем не объективно, а в голове у мужа. Ширится, ширится, а потом раз! и все возвращается обратно в реальность. Вот этот эффект возвращения - вот это действительно страшно. Страшно, когда понимаешь, что все это и вправду произошло.
Тем же самым берет и "Ведьма из Блэр". Ведь ничего сверхъестественного в фильме не случилось. Напряжение росло только в головах несчастных подростков. А эффект ужаса в том, что это правда. Можно припомнить и фильм "Сияние". Между прочим, он куда страшеней книги. А все дело в чем? В том, что у Кинга орудуют потусторонние силы. Призраки и так далее. А у Кубрика ничего этого в помине нет. Просто писатель сошел с ума и пошел убивать свою семью. Вот это страшно, а не призраки. И самый мощный эпизод, когда Николсон идет по коридору в отеле, и его неожиданно перекашивает от внутреннего давления безумия. Кажется, я где-то читал, что Кингу такая трактовка Кубрика совсем не понравилась.
Еще один страшный фильм, где есть эффект возвращения в реальность, мне кажется, это "Малхолланд Драйв". Лично мне нравится та трактовка, согласно которой первая часть фильма - это видения блондинки-шизофренички. И вот в конце, когда станоывится ясно, что вся эта мистика - реальный бред больного человека, становится страшно. Ужас в том, что все эти нереальные ужасы реально происходят с человеком. Ведь в сущности кино опирается на условности. И когда эти условности преодолеваются, это самое приятное, не правда ли?
Кинофобия
Если долго ходить в кинотеатры на новые фильмы, то может развиться кинофобия. Такое говно там крутят. Ну жуткое говно. Американские фильмы в большей части глупые, европейское кино, и так довольно зевотное, болеет рахитом (это когда голова увеличивается, а все остальное маленькое), ну а наше просто бездарное. Что остается?
Разве только смотреть старые фильмы, классику. Только ею и можно насладиться. Диву даешься, как так получилосьсь, что еще полвека назад снимали по несколько десятков хороших фильмов в год, а сейчас едва пятачок наберется. Почему так?
Разве только смотреть старые фильмы, классику. Только ею и можно насладиться. Диву даешься, как так получилосьсь, что еще полвека назад снимали по несколько десятков хороших фильмов в год, а сейчас едва пятачок наберется. Почему так?
Подписаться на:
Сообщения (Atom)